本名目是以一個被古代社會忘記的徽派舊夢為主題的設想。當古代的陽光還不暉映在它青灰的屋瓦上，在都會的鼓噪這以外，它抱殘守缺，在都會一角清亮中向咱們顯現了一種樸實的官方糊口。
素肌的粉墻、烏黑的屋瓦、飛挑的檐角和凹凸參差、層層昂起的馬頭墻，橫亙著一幅宗族生息繁殖的汗青長卷，穿行其間，思路跟著青石板巷步移景異，悠遠的汗青影象垂垂蘇醒……
與“五岳朝天”并稱的“四水歸堂”是徽派修建的首要特點之一。徽州老房子多是以庭院采光、透風及與外界相同。外墻很少開窗，是以老房子總給人一種陰暗凄迷的感受。
在此案設想中，設想師返其道而行之，通明的玻璃落地窗作為介質，暢快淋漓地將室內風情框成畫，使室內與室外之間的邊界憑仗另外一種情勢和角度獲得融化，使之聯動，各自滲入 。
它是龐雜的——亦動亦靜、亦俗亦雅。行商坐賈囊中銀兩的碰擊聲，交叉著鄉儒學究的吟哦；精工巧作的木雕窗欞，墻體一目了然的屋瓦，真假相生，襯托古風猶存的空氣，恍如至身山川畫中，借問酒家那邊有？楊記興村酒村魚兩共幽。
素肌的粉墻、烏黑的屋瓦、飛挑的檐角和凹凸參差、層層昂起的馬頭墻，橫亙著一幅宗族生息繁殖的汗青長卷，穿行其間，思路跟著青石板巷步移景異，悠遠的汗青影象垂垂蘇醒……
與“五岳朝天”并稱的“四水歸堂”是徽派修建的首要特點之一。徽州老房子多是以庭院采光、透風及與外界相同。外墻很少開窗，是以老房子總給人一種陰暗凄迷的感受。
在此案設想中，設想師返其道而行之，通明的玻璃落地窗作為介質，暢快淋漓地將室內風情框成畫，使室內與室外之間的邊界憑仗另外一種情勢和角度獲得融化，使之聯動，各自滲入 。
它是龐雜的——亦動亦靜、亦俗亦雅。行商坐賈囊中銀兩的碰擊聲，交叉著鄉儒學究的吟哦；精工巧作的木雕窗欞，墻體一目了然的屋瓦，真假相生，襯托古風猶存的空氣，恍如至身山川畫中，借問酒家那邊有？楊記興村酒村魚兩共幽。
